唐诗三百首田园诗赏析
1、《过故人庄》孟浩然
2、绿树村边合，青山郭外斜。
3、医得眼前疮，剜却心头肉。
4、持斧伐远杨，荷锄觇泉脉。
5、返景入深林，复照青苔上。
6、《岁晏行》杜甫
7、二月卖新丝，五月粜新谷。
8、出自魏晋陶渊明的《始作镇军参军经曲阿作》
9、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
10、微雨众卉新，一雷惊蛰始。
11、作者简介
12、乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
13、我愿君王心，化作光明烛。
14、《山居秋暝》王维
15、《鹿柴》王维
16、第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
17、刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。
18、《田家行》王建
19、【15】
20、王维〔唐代〕
21、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。
22、【14】
23、渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。
24、时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。
25、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
26、楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。
27、开轩面场圃，把酒话桑麻。
28、；牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。；田园乐七首·其五；山下孤烟远村，天边独树高原。；一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。；田园乐七首·其六；桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。；花落家童未扫，莺啼山客犹眠。；田园乐七首·其七；酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。；南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
29、木末芙蓉花，山中发红萼。
30、夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
唐诗三百首田园诗赏析
31、任是深山更深处，也应无计避征徭。
32、出自魏晋陶渊明的《饮酒·其五》
33、首联：诗人以幽默的笔触开篇，调侃农家腊酒的浑浊。这里的“浑”并非真的指酒质差，而是诗人将其视为一种质朴的品质。此外，诗人表示丰收时节农家热情好客，以鸡豚待客。
34、【10】
35、《乡村四月》翁卷
36、再见封侯万户，立谈赐璧一双。讵(jù)胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
37、田夫荷锄至，相见语依依。
38、随意春芳歇，王孙自可留。
39、老农家贫在山住，耕种山田三四亩。
40、【12】
41、男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。
42、采菊东篱下，悠然见南山。
43、；田园乐七首·其三；采菱渡头风急，策杖林西日斜。
44、饥劬不自苦，膏泽且为喜。
45、王维（701——761），字摩诘，原籍太原祁县（今属山西），父辈迁居于蒲州（今山西永济）。进士及第，任太乐丞，因事贬为济州司仓参军。曾奉使出塞，回朝官尚书右丞。安史之乱，身陷叛军，接受伪职。受降官处分。其名字取自摩诘居士，心向佛门。虽为朝廷命官，却常隐居蓝田辋川别业，过着亦官亦隐的居士生活。多才多艺，能书善画，诗歌成就以山水诗见长，描摹细致，富于禅趣。宋代苏轼谓其“诗中有画”，“画中有诗”，正指出其诗画的特色和造诣。他是唐代山水田园诗派的代表。
46、往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。
47、空山新雨后，天气晚来秋。
48、【11】
49、故人具鸡黍，邀我至田家。
50、麦收上场绢在轴，的知输得官家足。
51、野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。
52、《渭川田家》王维
53、《游山西村》是南宋诗人陆游创作的一首山水田园诗。这首诗通过对山西村自然美景和农家生活的描绘，表达了诗人对田园生活的向往和对现实的感慨。以下是这首诗的鉴赏：
54、《四时田园杂兴》范成大
55、斜光照墟落，穷巷牛羊归。
56、丁壮俱在野，场圃亦就理。
57、诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
58、野老念牧童，倚杖候荆扉。
59、万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。返回搜狐，查看更多
60、田园乐七首·其二
唐诗三百首田园诗赏析
61、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
62、即此羡闲逸，怅然歌式微。
63、空山不见人，但闻人语响。
64、岁暮锄犁傍空室，呼儿登山收橡实。
65、蜀道之难，难于上青天。
66、高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。
67、人闲桂花落，夜静春山空。
68、苗疏税多不得食，输入官仓化为土。
69、屋中春鸠鸣，树边杏花白。
70、桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
71、蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
72、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
73、《辛夷坞》王维
74、临觞忽不御，惆怅远行客。
75、田家几日闲，耕种从此起。
76、萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
77、田园乐七首·其一
78、《鸟鸣涧》王维
79、出自魏晋陶渊明的《归园田居·其三》
80、诗中田园的意思：乡野民风民情。
81、种豆南山下，草盛豆苗稀。
82、况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
83、不望入口复上身，且免向城卖黄犊。
84、《游山西村》原文：
85、《田园乐》是唐代诗人王维写的七首诗，以下为全文内容：
86、山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
87、尾联：诗人感慨时光流逝，过去的游历已成回忆。现在若能在有闲暇的晚上，拄着拐杖去敲农家的门，该是多么美好的时光。这一联表达了诗人对闲适生活的向往，以及对山水田园的热爱。
88、；田园乐七首·其一；厌见千门万户，经过北里南邻。
89、《野老歌》张籍
90、《观田家》韦应物
唐诗三百首田园诗赏析
91、仓禀无宿储，徭役犹未已。
92、游山西村是唐代诗人李白所作的一首五言诗，诗中描绘了李白游历西山时所见到的美景。下面是游山西村的诗文和鉴赏。
93、《伤田家》聂夷中
94、田园乐七首·其六
95、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
96、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
97、《田园乐》是王维的一组六言绝句。该组诗为作者退隐辋川时所作，故一题作“辋川六言”。诗歌表现了作者退居辋川之后与大自然相亲相近的无穷乐趣，同时也集中体现出作者山水田园诗歌创作的艺术化境与归隐自然之后的心迹轨道。
98、《田园乐》王维这首诗的意思是红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
99、王维的诗有"诗中有画,画中有诗"的境界,“桃红”、“柳绿”、“花落”、“莺啼”，是作者描述的他所看到的春天的特征,意境深渊,使人有如身临其境的感觉,译文如下:桃花的花瓣上还含有昨夜的雨珠，碧绿成一片的雨后柳树，在早上的烟雾之中笼罩。被雨打落的花瓣洒满庭院，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。
100、颈联：诗人继续描绘农家的生活。箫鼓声声，春社近在咫尺，农家服饰简朴，古风犹存。此联展现了山西村浓郁的乡土气息和古朴的风情。
101、田家衣食无厚薄，不见县门身即乐！
102、涧户寂无人，纷纷开自落。
103、尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
104、《山中寡妇》杜荀鹤
105、；官府鸣珂有底，崆峒散发何人。；田园乐七首·其二；再见封侯万户，立谈赐璧一双。
106、关于15首田园诗词有:
107、厌见千门万户，经过北里南邻。
108、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
109、《四时田园杂兴》是南宋诗人范成大退居家乡后写的一组大型田园诗，内容极为丰富，江南农村的自然风光，四时农事，农家的生活遭遇等尽现其中，形成生动的乡村社会长卷。第一首描写清明节的自然景色；第二首写播种前的乡村景象；第三首写农家春日生活画面；第四首说养蚕；第五首写初夏江南农村景色；第六首以老农口气写农家的劳动情景；第七首写农家负担的沉重；第八首写农家打场；第九首写租税的苛重、官吏的无耻可恶；第十首写纯朴的乡情等。
110、不照绮罗筵，偏照逃亡屋。
111、望云惭高鸟，临水愧游鱼。
112、第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
113、；讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
114、雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
115、采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
116、【13】
117、归来景常晏，饮犊西涧水。
118、；杏树坛边渔父，桃花源里人家。；田园乐七首·其四；萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
119、酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
120、再见封侯万户，立谈赐璧一双。
唐诗三百首田园诗赏析
121、五月虽热麦风清，檐头索索缲车鸣。
122、归燕识故巢，旧人看新历。
123、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
124、方惭不耕者，禄食出闾里。
125、去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。
126、《田园乐》是六言绝句组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”，此诗是其中一首，是王维后期的作品。王维后期的诗，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。
127、颔联：描绘了山西村的自然景色。诗人在山中穿行，感受到山水相间的美景，仿佛看不到出路。然而，在柳树的暗处，桃花的明艳处，又出现了一个村庄。这一联描绘了山西村山水相依、柳暗花明的景象，展现了村庄的美好。
128、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
129、官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
130、总结：《游山西村》通过对山西村自然景色和农家生活的描绘，展现了诗人对山水田园生活的向往和对现实的感慨。诗中，诗人以幽默的笔触、生动的描绘和对生活的感慨，使得整首诗充满了生活气息和诗意。
131、讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
132、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
133、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
134、明月松间照，清泉石上流。
135、西江贾客珠百斛，船中养犬长食肉。
136、待到重阳日，还来就菊花。
137、厌见千门万户，经过北里南邻。官府鸣珂有底，崆峒(kōngtóng)散发何人。
138、《春中田园》王维
139、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。