天堂电影院时代背景
1、影片中“情感”这一主题贯穿全片，引人深思。我们无法贪婪的保有和霸占每一份完整的爱，得失就是每份爱之间的交集与对立。我们不能过分功利的去评价我们得到了亦或是什么失去了什么，而更应该去体悟每一份爱给我们带来的欣慰和安好。
2、这个情节之所以使我印象深刻，不仅在于其台词，画面的经典。还在于它对这个影片的一种承前启后的交待作用。该情节不仅交待了前段艾佛特之所以选择割断艾琳娜和多多之间的爱情的用心和思虑，而且也为后段多多在电影事业的巨大成功埋下伏笔。导演把艾佛特对多多特殊的爱和用心思虑在该段情节中集中表达。使得该情节成为本片中的重要一环。
3、主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，而艾费多则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。
4、马里奥最初对他感到兴趣，是因为诗人身边总伴随着一群姑娘，被许多人爱戴着。他非常不解，后来机缘巧合下，马里奥成为了聂鲁达的“私人邮差“，他带着他的疑问与诗人来往，他开始喜欢与聂鲁达讨论和请教诗歌，渐渐两人亦师亦友。
5、电影《邮差》的主角是一个叫做马里奥的年轻男子，生在长西西里美妙而逼仄的小岛上，祖祖辈辈都是靠为生，生活的苦闷把这个年轻人的脸拉扯的有些僵硬。他笨拙却又有一些温柔，渔网在他的眼睛里是悲伤的，他时常透过屋子的窗户看海的远方，他对父亲说想去伦敦或者纽约，但终于是没有去的。他的这一颗年轻而痛苦的心灵，几乎在一瞬间便令我想起了高加林，作家路遥的笔下那个躺在麦垛上想象山的那一边不一样生活的年轻人。不同的是，高加林是一个有着强大精神世界的知识分子，而马里奥只是这个小岛上识得几个字而郁郁的年轻人。
6、接着镜头缓缓的摆向多多和艾佛特，然后推近。他告诉多多“生活和电影不一样，生活难多了，你如此年轻，世界是你的。走吧，离开这里去罗马，去追寻你的世界；不要让我只是和你谈话，要让我对别人自豪地谈论你，不要回来看我们，不要惦记这里的一切……”当艾佛特这段在多多听来如电影台词的话时，镜头的前景是多多迷茫困惑的表情，而背景则是蔚蓝的不断运动的大海和阵阵涛声。一股新鲜强烈的活力和一种混沌迷茫的未知混成一种独特的基调，突出了艾佛特的良苦用心和多多对前方的困顿迷茫。最后的镜头是一个生锈船锚的特写，重新的强调了这段情节的主题。
7、现在影院一般的话包括私人影院和正规的院线，两者各有各的长处和短处。私人影院小（注意和院线比起来是非常小），但是相应的收益就少；正规院线比较大，收益也就比较大（是很大）。
8、马里奥和聂鲁达在海边
9、某种程度上而言，聂鲁达就是马里奥的信仰。
10、假若没有聂鲁达以及聂鲁达的那些美妙诗歌，马里奥也许最终会像他的父亲一样，成为一个悲伤的渔网下平凡的风景。
11、意大利的西西里岛一定是个神奇的地方，我这么说，不是因为它秀丽美妙的风景，不是因为它独特悠久的历史，而是因为在这座岛上，曾诞生过许多美妙的电影。
12、三：拍摄手法分析（用光分析）
13、他无比的怀念与聂鲁达神交的日子，也开始怀疑自己是否有做诗人的潜质。他在报纸上看到诗人采访，却并没有看到诗人念及西西里除美妙的风景以及淳朴的人们以外的什么，比如他的名字。他等待诗人的来信，如同等待信仰的回归。他想起诗人曾让他介绍西西里岛上美妙的事物，他拿着那个收录机，走在西西里的每个地方，寻找美妙的声音。再困难而混沌的生活里，也总是有着我们喜爱的美丽，马里奥收录的声音是这样的：
14、聂鲁达是上个世纪秘鲁最伟大的诗人，共产主义拥护者，1948年，他被秘鲁官方通缉，辗转反侧流放到了西西里这片土地之上。
15、第七，岛上布满星星的天空，我从未感受到天空如此的美；
16、一：主题分析
17、导演在用光方面最令我印象深刻的是多多在艾琳娜窗下苦苦等候至新年仍未得到艾琳娜的芳心而转身离开，转身踱入一条深长幽冷的巷路。
18、之所以对这个场景印象深刻，倒不只是单纯的因为这句台词，那部片子的接下来的剧情，三个男女主角又再一次各自复述了这句台词，以至于让我一直记得。
19、左前方打来一束蓝色的补光，犹豫冷调。正前方偏左上角有一处白色光源，伴有人影觥筹交错互相庆贺新年透出的剪影。转身步入巷子后，巷子尽头是惨淡阴郁的蓝色冷光，而正前方的上空一门门艳红缤纷的暖色礼花夺目绽放，暖红光鲜的的亮光映照黑夜，铺撒在巷路。极具喜庆感的跃动的暖调红光与巷子末路愁郁阴冷静谧的冷调蓝光同时出现，对比强烈，使主题情感激烈碰撞，表达得更加深刻透彻。跃动的暖调红光和巷路上一个个欢乐的家庭亮光暗示着新年这一喜庆时刻和家庭情感的温馨幸福，而死寂阴郁的冷调蓝光则暗示着多多此时此刻的无尽失落和内心抑郁冰凉。导演巧妙的将冷暖色调安排在一个镜头中出现，给观众一种独特的视觉体验，同时又用一种含蓄间接的手法衬托多多此时此刻内心的无尽失落悲凉。在镜头的最后，璀璨的烟花消弭于天际，而巷子末路的冷调蓝光依旧静谧稳定，多多丧气的懊恼的垂着头向巷子惨蓝的尽头走去，天空中热情绽放的烟花无关痛痒。多多此时此刻的内心并没有因为新年来临而增添一丝一毫的欢娱，无所思顾的走向巷末，使观众深切体味他对艾琳娜至真至纯热切的爱。孤单的影子在烟花亮光的闪耀下在冰冷阴郁的巷路上投影，断续闪现，令人心生怜悯。
20、讲的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩的故事。
21、天堂电影院的成本很高。
22、看着马里奥伙同邮局的老板四处收录这些他们早已习惯的声音时，我的眼眶莫名其妙就湿润了，我始终觉得，美好的事物，哪怕再微小，再显而易见，总是值得去收藏和记录的。
23、电影最后的工人集会上，他作为年轻诗人被邀请上台宣读自己的诗作。拥挤的人群中，还没来的及上到台前，就遭遇打压，马里奥就那样轻飘飘的逝去。白色的诗作稿纸在黑压压的人群中飘零，虽然没来得及朗诵，但我认为马里奥是无怨无悔的，因为他已经来到了他曾在窗台前凝视的远方。
24、而我就是如此的，像爱上《天堂电影院》一样，爱上了这部《邮差》。
25、永远留在时光里的马里奥
26、我认为本片的一大主题就是“情感”。片中的情感又可细分为三部分：其一，有多多母亲对儿子的浓浓母爱（等下班的多多回家后才轻声锁门，安心入睡。为了使儿子能在罗马安心的创就事业而强忍思子之情等。）；其次，有多多对艾琳娜的纯纯爱情（从艾琳娜初始的婉言拒绝他并不放弃，而是选择在她的窗子下苦苦等待。直至后期艾琳娜父母的强烈反对也没有使他灰心，仍然念念不忘的寻找她的音踪。）；最后，有艾佛特对多多亦父亦师亦友的殷切关爱。而多多和艾佛特作为贯穿整部影片的主角。他们之间的情感冲突与碰撞在片中演绎的最透彻最动人的。
27、第六，教堂的钟声；
28、马里奥录制岛上的动人声音
29、“第一，海水流淌声，轻轻的；
30、《LoveTheme》（天堂电影院主题曲）原唱：HenryMancini
天堂电影院时代背景
31、我推荐一部——《邮差》
32、始终觉得马里奥在做这些事情的时候，寻找到了自己的心灵，从而坚定的想要做点什么，并且他做到了。
33、第四，滑过灌木丛的风声；
34、电影的大多数场景，大多数配乐，大多数对白，总是令人欢喜而又轻快的，但我们不要忽视他们生活中的困苦和被剥削，不要忽视马里奥在电影最终的动乱中死去的事实，不要忽视诗人聂鲁达是被流放在离自己祖国最遥远的另一边的事实。尽管电影从没有去极力刻画这些现象，每每只是轻描淡写一笔带过。但这些苦痛和黑暗是那个时代也是电影故事发生的背景里真实存在的。《邮差》就像和煦的风一样令人温暖，给人以希望，虽然在最终时不忍心的破灭了，但她给人的温暖却是绵长而又真切的。
35、我之所以喜欢这部电影，不是因为这其中浪漫爱情，毕竟爱情戏份在电影中所占的比分非常有限。我喜欢的是是电影完整的故事，和电影给我的感觉，哀伤又温暖，就像诗歌一般。
36、巧妙的用光不仅突出的表现的多多受挫后的懊恼和抑郁，而且也使观众更加深切的体味影片中多多对艾琳娜真挚热切的纯爱。与此同时，主人公的形象和影片情节情感都得以了潜在的强化和升华。
37、今天给大家推荐一部电影，叫做《邮差》，我特别喜爱的一部意大利电影，是1994年的片子。
38、当艾佛特告诉多多：“像士兵一样离开这里吧，这地方被下咒了，日复一日生活在这儿，你会以为这里就是世界的中心。”此时镜头摇向海边横七竖八的倒放纠葛羁绊在一起的生锈的船锚。或许只有艾佛特最清楚：最清楚船锚不能远航的悲哀；最清楚船锚互相羁绊带来的伤害；最清楚眼前这个开朗伶俐的少年最应该走什么路……
39、起初，我是不知道《邮差》也是发生在西西里这片土地上的故事的，只是在看这部电影时，所产生的感觉，让我顿时想起了《天堂电影院》，古朴的而又逼仄的建筑，碧蓝的海水，以及善良的但却“自给自足”的人们。更何况片中伟大诗人聂鲁达与《天堂》中的艾费多是同一个演员所扮演的。这一切都是我将两个片子联系起来的原因，后查阅资料，发现都是在西西里这片土地上完成拍摄的，我的一些猜想和疑惑便迎刃而解了。
40、放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。
41、第八，我儿子的心跳声。”
42、最初知道《邮差》，其实是因为一部韩国片子，一部由孙艺珍、车太贤、李恩珠出演的片子，叫《向左爱·向右爱》，电影中有一幕场景，三人相约在电影院看电影，当时电影的画面上是这样的，在一个房子里，一个痛苦的年轻人，搔头抓耳的对着我本以为是神父但其实是伟大诗人聂鲁达说了这样的一句话，“我恋爱了，我该怎么办？恋爱好痛苦，但是我想要继续痛苦下去。”
43、第五，爸爸忧愁的渔网声；
44、“我恋爱了，我该怎么办？恋爱好痛苦，但是我想要继续痛苦下去。”马里奥在初识姑娘阿特丽契之后，对聂鲁达如是说。大致说来，初来的爱情，就是这样的感觉的吧。也许你不曾感觉到，不曾知道我的名字，但你的笑容，你的身影，已在我的心中翻江倒海了好像一整个世纪。
45、其实，在电影《邮差》中，年轻人马里奥找到聂鲁达述说自己心中对感情的迷惑，寻求帮助的场景，并没有像在《向左爱·向右爱》表现出来的那样强烈，她是那样的静逸，带着一丝躁动，就像西西里人们的生活，以及那一片碧蓝的海。
46、推荐50部韩国电影
47、马里奥一颗年轻的心，在与诗人和诗歌的侵淫下，渐渐被影响，那些情怀和暗喻种在他的内心中，慢慢编织出了一个美妙的世界来。而马里奥在爱上阿特丽契之后，通过向聂鲁达的讨教，最终也是靠诗歌虏获其芳心。
48、马里奥的真切告白，台词翻译有差异
49、第二，海浪声，大声的；
50、《天堂电影院》以充满怀旧的意味和自传性的色彩，为观众带来了惆怅而高远的温婉气息，感人而温暖。它展现了一个关于爱和执着，关于得到而追求不到，为了获得成功而又必须付出沉痛代价的唯美伤感故事。
51、感谢聂鲁达的扮演者，他就如同他在《天堂电影院》中的艾费多一样，温暖有爱；感谢马里奥的扮演者，在电影拍完后的第12个小时里突发心脏病去世，感谢他带给我们如此美妙的绝唱；感谢阿特丽契的扮演者，她的心灵就如同她的面容和身体一样纯真而又美丽。
52、电影天堂电影院的时代背景是发生在二十世纪四十年代意大利南部的小镇上。
53、成长、梦想、爱情、亲情和友情这一主题的内涵和特质，使《天堂电影院》这部影片充满悲喜交加的情怀，哀而不伤，既有恍然如梦的美感，又有充满感人温馨的魅力和力量
54、马里奥与阿特丽契
55、电影结尾时的四分之一处，聂鲁达在马里奥与阿特丽契的婚礼上，宣布自己已经被赦免，已经可以回到自己的祖国。这对于马里奥来说，无疑代表着某种精神向往的崩塌。他丢失了自己那份”私人邮差“的工作，渐渐又回到了生活与理想的困顿与斗争之中。
56、《天堂电影院》这部影片，是一部缅怀电影历史以及个人的在中外电影史上，常常可以看到一些或疯或傻的人物形象。但是“疯子”绝不是一个轻易、或随意就出现的形象。他们往往要负载一些特殊的意义。比如，英国影片《简•爱》中的疯女人、德国电影《锡鼓》中的疯子、日本电影《乱》中的小丑、英国影片《哈姆雷特》中的奥菲莉娅……在《天堂电影院》里，那个常常叫嚷着“广场是我的”的疯子，也具有不同寻常的象征意义。
57、艾佛特对电影有着特殊的情感。他把自己的全部精力和时间都奉献给了那间狭小简陋的放映室。他为了能使等候已久却未能看上电影的民众们享受电影的欢乐而放了一场露天电影导致胶片着火，突如其来的火灾夺走了他宝贵的视力。他看到了少年多多对电影的痴迷与热爱，他不想让眼前这个他深切挚爱的聪明伶俐的少年“日复一日的生活在这里，把这里当做了世界的中心”重走平庸的老路。他也把自己对电影事业的那一份爱托付于多多。于是，他做出了一个“残忍”的决定，他隐瞒了艾琳娜来找多多私奔的请求，并让艾琳娜死了心，也欺瞒了多多，使他和心上人就这样两地相隔音讯全无。他的这份“爱”，很复杂却也强大。多多带着这份“爱”，在罗马奋斗拼搏，成就了一番了不得的电影事业。但与此同时，他却遗失了纯真的爱情（他换了不少女人却没有哪一个是他真心喜爱）。他遗失了亲情（三十年没有回到他的故乡，多少的人情世故都与他断绝，故乡早已人事全非）。
58、一个6-10米的普通影厅，放映系统大约在35万元左右，音响设备在10-12万元，银幕在2万元左右，成本大约在50万元左右，超过此幕宽的普通厅设备价格会更高，具体的要依据影厅情况来定。如果要做巨幕，价格会在几百万左右。
59、比如意大利导演托纳托雷的“时空三部曲”中，便有两部的故事背景是放在西西里岛的——《天堂电影院》和《西西里的美丽传说》；又比如法国殿堂级导演吕克贝松的《碧海蓝天》；以及这片土地上大量取景的影史上牛逼哄哄的黑帮片《教父》；当然，还有这一部《邮差》。
60、意大利导演多纳托雷的三部作品——《天堂电影院》（又译星光伴我心），《海上钢琴师》（又译声光伴我飞），《西西里的美丽传说》（又译真爱伴我行）
天堂电影院时代背景
61、《天堂电影院》是一部以情感与记忆为主旋律，温馨而又感人的优秀影片。反复观赏影片后，对该影片也有了一定的认识和思考。下文按要求从三个角度展开讨论。
62、二：故事情节分析
63、八月照相馆里的似水流年
64、最后感谢这部电影的这几个演员吧：
65、第三，掠过悬崖的风声；
66、我是如何遇见这部电影的呢？
67、四年后，聂鲁达重回西西里，听到阿特丽契说起马里奥的这些事情，平静的就如同轻轻流淌的海水声，内心早已翻腾犹如海浪。
68、在他死后，他留给多多一盒胶卷，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感。
69、原文来自我的个人公众号：movie-s
70、《天堂电影院》讲的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩的故事。
71、《天堂电影院》的时代背景是上世纪80年代末期至90年代初期的意大利电影业，当时电影已经从胶片时代逐渐向数字时代过渡，但仍然有不少人热爱胶片电影的独特魅力。同时，随着电视和录像带等媒介的普及，电影院的观众数量逐渐下降，电影院也面临着经营困境。在这样的背景下，电影《天堂电影院》以电影院及人的变迁为线索，展现了一个小镇上人们对电影、对生活的热爱和追求，以及他们对过去的怀念和对未来的迷茫，具有浓郁的怀旧气息。
72、《天堂电影院》是意大利导演托纳多雷三部曲之一。影片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，而艾费多则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。